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Exemplos Musicais
Tradicionais Portugueses
Gaita de Foles |
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Fonogramas > Alvorada | Carvalhesa
| Elevação da
Hóstia | Mira-me
Miguel |
Carvalhesa II
| Carolina Anda
à Varanda | Lavrador da
Arada
A transcrição de música de guita de foles em notação musical
põe problemas de difícil resolução, pela quase impossibilidade de anotar o que para
alguns autores são «... faltas de entoação (verdadeiras desafinações)» e para Lopes
Graça «...verdadeiras escalas microcromáticas (...) que, além do mais, são frequentes
na música vocal».
| Com uma extensão limitada, que nos exemplos
transcritos não ultrapassa o âmbito de uma nona, o que importa, como aliás acontece com
outros aerofones, são as digitações que derivam de um compromisso entre as
possibilidades de cada instrumento, o repertório que habitualmente toca e a forma como se
fazem as notas «picadas», os acentos e as ornamentações. Resolvemos
por isso não sobrecarregar os textos musicais com muitas indicações que dificultariam,
sem resolver completamente, a restituição dos trechos musicais, por estarmos certos que
os interessados poderão recorrer às gravações originais, corrigindo assim os erros que
cometemos. |
Juan Prieto Chimeno |
A transposição de todos os trechos para o âmbito de dó4 a ré5,
visa facilitar aos executantes a sua leitura. A exemplo do que hoje se faz na Galiza, a
gaita de foles é tratada como instrumento transpositor, indicando-se no inicio se a
música era ou deve ser tocada num instrumento em Ré, Dó ou Si b.
Enrique Otero Covelo, em «Leccións de Gaita» (ed. Galaxia/Vigo 1978) sistematiza os
procedimentos de escrita e técnica instrumentais que aqui utilizamos.
Não nos foi possível infelizmente comparar as digitações usadas pelos gaiteiros nas
músicas transcritas, pelo que optamos por indicar a digitação utilizada actualmente nas
gaitas galegas. A construção ou recuperação de instrumentos portugueses, com
características que lhes são próprias, não deve no entanto ser esquecida, por serem os
únicos que permitem uma restituição fiel do repertório tradicional.
Um dos procedimentos técnicos utilizados pelos gaiteiros portugueses, muito
frequente em notas longas (que indicamos com «mmm», que não é o mesmo que «trmmm»)
é o «picado», que lhes permite uma articulação e subtil variação de intensidade e
timbre, sem modificar a altura do som. Otero Covelo, na obra citada, (pag. 20) diz?nos
ainda:
«(...) A gaita é un instrumento de sonido continuado ou
permanente, anque en determinados momentos se corte o son por ter que acompañar a outros
instrumentos ou conxuntos.
Na maioria dos instrumentos, sexan de boquilla ou cana, o picado faise cun pequeno golpe
de lingua. Mentras que na gaita ese mesmo afecto hai que facelo cos propios dedos.
A maioria das persoas que escriben pra este instrumento fano desvirtuando o picado,
escribindo un mordendo dunha nota cun sonido superior á nota real, que pode darse por bon
pro que en realidade non o é.
Dos moitos segredos que ten a gaita, un dos principais é o punteado. Por ser instrumento
de sonido permanente, poderiamos decir que as melodias sempre están ligadas Pero toda
nota que sexa do mesmo nome e esteña á mesma altura ten que ser quitada por ser nota
repetida.
Na gaita existen tres maneiras de facer o picado: picado, picado ligado e acento. Este
último depende da pulsación do dedo que fai o picado.
Picado da man dereita. Todas as notas que facemos coa man dereita, que son Do, Re, mi, e
Fa, picanse co dedo número seis según a escala numerada, ou sexa co dedo do La que
pertence á man ezquerda.
Picado da man ezquerda. As notas Sol e La picanse co dedo n.º 7, ou sexa ca posición do
Si. O Si, co último dedo, ou sexa ca posición do Re. O Do con tres dedos ao mesmo tempo
que pertencen ás posicións Sol, La e Si. E o Re, que é a última nota, cos catro dedos
da mesma man ao mesmo tempo.
Picado ligado. Este picado ten unhas características moi especiais xa que se ten que
facer ca maioria dos dedos que nese momento están abertos. A primeira nota do punteiro é
quizais na que non podemos usar este termo, ainda que tampouco se adoita facer cadencia
sobre dela por ser nota de paso e resolver na tónica. A segunda nota, que é o Re, faise
co maimiño. O Mi cos dous primeiros dedos. O Fa cos tres. O Sol cos catro. O La cos
cinco. O Si cos seis, ou cos dous primeiros dedos da man ezquerda. O Do cos tres dedos
desta mesma man. E o Re, que é a última nota, cos catro dedos. O picado que facemos con
máis dun dedo ten de ser simultáneo e preciso no momento de facelo pra non desfigurar o
sonido.» (...)
Fonogramas
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ALVORADA
0’52’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Gaita: Carlos Gonçalves
Caixa: Augusto Diegues
Bombo: Isaias de Azevedo 
CARVALHESA ALVORADA
1’05’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Gaita: Carlos Gonçalves
Ferranholas: Iria dos Anjos
Pandeiro: Maria do Carmo Garcia
Colectores:
E.V.Oliveira e Benjamim Pereira
Moimenta, Vinhais (1960/63)
Transcrição: Carlos Guerreiro
/ Domingos Morais (1982)
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ELEVAÇÃO DA HÓSTIA
0’48’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Gaita: José João da Igreja
MIRA-ME MIGUEL
0’46’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Gaita: José João da Igreja
Colectores: E.V.Oliveira e
Benjamim Pereira
Ifanes, Miranda do Douro (1960/63)
Transcrição: Carlos Guerreiro
/ Domingos Morais (1982)
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CARVALHESA
1’45’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Gaita e canto: Juan Prieto Ximeno
Tambor: José Manuel Fernandes
Colectores: E.V.Oliveira e
Benjamim Pereira
Rio de Onor, Bragança (1960/63)
Transcrição: Carlos Guerreiro
/ Domingos Morais (1982)
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CAROLINA ANDA À VARANDA
0’44’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Zés-Pereiras
Colectores: E.V.Oliveira e
Benjamim Pereira
Bravães, Ponte da Barca (1960/63)
Transcrição: Carlos Guerreiro
/ Domingos Morais (1982)
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LAVRADOR DA ARADA
0’20’’ - Versões: Curta | Longa | SWA | Partitura
Palheta: José dos Reis
PALHETA - José dos Reis
Afinação:
Colectores: E.V.Oliveira
e Benjamim Pereira
Monsanto, Idanha a Nova (1960/63)
Transcrição: José Pedro
Caiado (1982)
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