Exemplo: Fado Batido (Torres Vedras, Póvoa de Penafirme, 1984)

Não cabe aqui analisar as origens do fado, matéria complexa que tem gerado as mais diversas opiniões, mas tão só assinalar a sua vertente coreográfica, que colocamos em quarto lugar por ter sido a quarta moda dançada que mais registámos em terras da Estremadura. A nossa recolha encontrou o fado nos concelhos de Peniche, Mafra, Torres Vedras, Lourinhã, Sintra, Cadaval, Caldas da Rainha e Óbidos.

Sem avançarmos fundamentação pormenorizada, que não teria aqui cabimento, temos para nós que o fado nasceu como canto e só mais tarde veio a ser dançado, graças à natural tendência do povo para tudo bailar, para aplicar à dança qualquer melodia que lhe caia no agrado.

As notícias sobre o fado dançado vêm-nos já do século passado: «Dançava o fado à noite nas tabernas», diz o poema «Marialva», de Alexandre da Conceição, incluído no Cancioneiro Alegre, de Camilo Castelo Branco; Fialho de Almeida, À Esquina refere que os romeiros da Senhora da Atalaia, no Montijo, tocavam e bailavam o fado ao som das guitarras e violas; e João Paulo Freire, após enumerar as danças que os saloios preferiam nos finais do século XIX, informa que «às vezes também batiam o fado».

Sobre a ligação da guitarra ao fado, salientamos o fundo enraizamento da guitarra nas camadas populares, mesmo antes de o fado ter surgido ou ter tomado esse nome, como adiante desenvolveremos. Ou seja, a guitarra andava ligada ao fado tanto como a outros géneros musicais, nomeadamente coreográficos. Não espanta, pois, que passasse a acompanhar o fado, quer cantado, quer dançado, tal como acompanhava outras cantigas bailadas.